html模版上海電視節白玉蘭電視論壇舉行 國產劇與觀眾一起天天向上
在美劇頻頻口碑炸裂、日韓劇陪伴一代年輕人青春成長的背景下,年輕一代談起國產劇時,嘲諷多於肯定。當然,大傢也承認,盡管國產劇有這樣那樣的問題,大浪淘沙後,還是留下瞭為數不少的藝術精品,如早期的《紅樓夢》《圍城》《康熙王朝》,近年的《潛伏》《甄嬛傳》《士兵突擊》等。

既不志得意滿,也不妄自菲薄。日前,第二十三屆上海電視節白玉蘭電視論壇在滬舉行,現場嘉賓以 中國電視劇如何體現文化自信 為題展開討論。嘉賓們指出,當下中國電視劇創作走出各類誤區的關鍵是,要抓住問題的牛鼻子 拍出自己的中國范兒。

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如何跟上觀眾審美

電視圈流傳一種說法,如今拍電視劇,需要抓住90後、00後群體的胃口。究其原因,大量電視劇需要依賴視頻網站的購買獲取經濟回報,而視頻網站的主要受眾是新一代年輕人。 現在90後、00後觀眾是在全球化背景下成長起來的,影視劇必須給他們最好的東西,在制作上有非常高的要求。 制作人周丹說。

不要小瞧這些年輕的用戶,他們有非常好的審美。所以我們也會用用戶的淘汰標準來提高篩劇的能力。 騰訊視頻總編輯王娟表示。

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上海廣播電視臺影視劇中心主任王磊卿感慨,如今的觀眾,被部分粗滴雞精制濫造的電視劇逼出一身本領,知道什麼是抄襲,什麼是似抄非抄的 融梗 ;學會瞭分析 摳像式後期 ,也能分辨出鏡頭另一邊的明星是真人還是替身。 觀眾 天天向上 ,我們的部分制作卻依舊是快餐制作:模塊式劇本、掛名導演、軋戲主演、 急就章 後期制作。

快餐制作,走縮短項目周期的捷徑,輸的是長遠口碑。在王磊卿看來,隨著中國觀眾審美能力和審美水平的提高,必將倒逼中國電視劇制作水平邁上新臺階。 今後,中國電視劇學習海外優秀電視劇,不能停留在翻拍劇情上,而是對標海外優秀制作公司,建立符合我們國情的電視劇制作全流程技術標準,要崇尚專業,全面提升制作技術。

90後、00後和我們本質上沒有什麼區別,最主要的是接受的外部信息和傳統的信息不一樣。 作傢馬伯庸感慨, 他們從小看著全球最頂尖的藝術傢的電影、電視劇長大。對我們制作人來說,一定要做得更好,才能滿足90後、00後們的審美需求。

如何不負好時光

盡管我們有金字塔尖的精品台中滴雞精門市劇,但不可否認,大批國產劇仍居於品質區的底端,甚至出現瞭整部劇為保證有明星加盟,大量依靠 摳像 呈現畫面的個例。有的編劇甚至吐槽: 過去是拍戲,現在是遊戲。

現在太多劇目,擬個大綱、造個概念就要開發,這樣就很有可能生產出一個沒台中滴雞精推薦有養分的快餐式產品。我們認為,這樣的快餐沒有生命力,是浪費資源、浪費時間、浪費財力。 王娟介紹,騰訊視頻對外提出的價值主張 不負好時光 ,其實就是要註重有著時代溫度和審美的精品內容。 我們需要考慮的是給這些用戶提供良好的體驗,感受到 好時光 。

完美世界影視有限責任公司董事長廉潔也非常重視精品戰略: 互聯網平臺持續崛起,用戶內容消費水準、意願的提升,都助推著影視及泛娛樂行業持續增長。不同領域、不同元素之間相互作用,呈現出一種全新的產業融合、互動發展的新趨勢。這種新趨勢表現在內容精品化、用戶年輕化、渠道多元化、生態泛娛樂化、國際合作縱深化等五個方面。

細究起來,成功的國產劇背後,都有人們熟悉的文化因素在起作用。《歡樂頌》直面大都市新移民在職場和婚戀夾縫中的困境;《瑯琊榜》在虛構的廟堂之爭中彰顯瞭傳統智慧和品格;即便是觀眾追看的古裝仙俠劇《三生三世十裡桃花》,都有來自於中國式的古典意境與傳承自《楚辭》《山海經》的中國式想象力。畢竟,脫離優秀文化根基的電視劇創作,如同無源之水,難出精品。

編劇王麗萍創作的《媳婦的美好時代》是首部進入非洲的國產劇。她說,優秀文藝作品反映瞭一個國傢一個民族的文化創造能力和水平, 我們還是堅持原創,堅持現實主義題材,堅持在作品裡面反映真善美,這也是我們表現文化自信的一個方面。

導演毛衛寧是本屆上海電視節白玉蘭獎評委會主席。他說: 我特別希望我們的電視劇能更多地表現我們的生活。 在毛衛寧看來,改革開放初期湧現瞭一批優秀的現實主義國產劇, 那時候的現實主義作品,跟公共生活是有關的,後來發展到瞭日常生活,到今天表現私人生活,這是一種文化自信上的倒退。我特別希望我們的現實作品重新去關註公共生活,重新通過反映中國人生活本身,反映中國的社會本身。

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